臂搁，一般也称为腕枕，为旧时文人写字时用来搁放手臂的文房用具。前人日常都用毛笔来书写，无论琐记、抄写还是账册、备忘，以蝇头小楷居多，书写量颇大。久之，臂腕必受累，而臂搁可枕于腕下，以此借力，最为实用。再则，彼时书写习惯为自上而下、自右而左，且书写者衣袖宽大，极易污损将干未干的字迹。如以臂搁覆于纸上，写几行挪几寸，则无此担忧矣。若逢盛夏，置竹臂搁枕于腕下，可得无上清凉，悄无声息中吸收潮热，还能免使汗渍洇湿墨迹。如此，臂搁可为“一物三益”也。
明清时期，文房用品的制作达到了鼎盛，各种文房用具一应俱全，臂搁更成为了文人必备的用具。明高濂《遵生八笺》云：“臂搁，有以长样古玉为之者，甚多，而雕花紫檀者，亦常有之，近有以玉为臂搁，上碾螭文、卧蚕、梅花等样，长六七寸者；有以竹雕花巧人物为之者，亦佳。而倭人黑漆臂搁如圭，圆首方下，阔二寸余，肚稍虚起，恐惹字墨，长七寸，上描金泥花样，其质轻如纸，此为臂搁上品。”可见臂搁所制材料之广，以玉、檀木、竹等为主要材料，也有象齿和瓷质的。
从诗经时代起，竹的玄远清虚就与文人的风流之趣相契合，此间的精神恒久未变。故而，人们将其作为臂搁制作的首选良材。臂搁宽不过一掌，长不过一尺，如瓦面的微拱形状，一般只需取竹段纵向裁成三片，即可得。因是枕臂之用，宜浅刻平雕，镌刻的内容有文字也有图案，通常是座右铭、诗画、箴言等。
随着时代的变迁，精美的臂搁也从实用性渐渐转变为玩赏性。尤其是竹制臂搁，日夕摩挲，锃亮莹目。笔者也收藏了数枚老臂搁，其中一枚为石史款竹刻诗文臂搁（如图）。臂搁高约13厘米，宽11厘米，手感光滑轻盈，颜色古朴泛红，竹纹清亮细腻。整片呈卷起的书页状（书卷式），此种形制曾在古式的壁挂博古架和石刻文房四宝上见过，但在臂搁中属异形。尤其是上下两头的曲线切割部位线条流畅圆润，相互对称的弧度居然不差分毫。
众所周知，虽然竹刻（雕）艺术在我国历史上源远流长，但相比木雕和石雕，其难度是最高的，且刻字比刻画更显功力。此枚臂搁上镌刻有明清调馆阁体意的行草书诗一首：“莲开玉井华峰颠，一叶随风下碧烟。虽到人间化为石，九天珠露尚莹然。”虽年代久远，表面也有划痕，但整体线条遒劲，牵带细腻，笔势自然，行气颇佳。落款是“石史”，为仿刻的缪篆白文扁章。笔者亦查过众诗集，惜未觅得出处，但通读诗句似含有些许禅心佛意，如再结合落款，思忖着是否当作“石史”的由来或自况来解读更为合适？
一日忙碌之余，偷闲静坐书斋，泡一壶茶。或抚臂搁净心凝虑，方寸悟道；或枕臂搁书字数行，回归本心；此可谓是隐然清趣，妙哉佳矣！
