阿 风 /文
2010年冬天，李娟跟随一家熟识的哈萨克牧民深入阿勒泰南部的冬季牧场、沙漠，她以饱含深情又不失节制的文字记录下那一段艰辛迥异的荒野生活，是为《冬牧场》。项丽敏生活在皖南大山与丛林掩映之下的太平湖畔，一住就是十几廿年，把日常所思所感写下来，结集而成《一个人的湖》。
读李娟的《冬牧场》是在春天，读项丽敏的《一个人的湖》是在秋天。巧的是，两人都是首届在场主义散文新锐奖获得者。不同于小说的天马行空，散文的写作有更多的内在节制和要求。两位分别生于上世纪70年代末和70年代初的才气横溢的女性作家，面对两个迥异的现场，她们是如何表达和取舍的？她们展现的虽是两个不同的世界，一个是风雪严寒的北国荒野沙漠，一个是四季分明的皖南太平湖，无论面对狂风暴雪，还是湖光山色，其内里，我们读到的都是孤寂沉静的情思、热爱自然的情怀。
李娟写此书的起因是参与了《人民文学》的非虚构写作计划。她以自己一直在疆北阿勒泰地区生活积累为依托，一路追逐着风雪，追随着哈萨克牧民一家，一路转场，煮汤喝茶，会客访客，看似热闹，其实她的内心是孤寂的。而那些风声紧裹的荒原，沉寂和无助才是主色调。“而现实中更多的却是荒凉和贫瘠，寂寞和无助。”“这是荒野，什么样的挫折都得接受，什么样的灾难都得吞咽。”在书中，随处可以见她对静寂孤独的描述感叹。“冬牧场总是过于悄寂。”“那些安静的正午时光，大家花很长的时间安静地喝茶。”“风大。安静。……只感到无比的孤独。”面对沙漠里的坟墓，她说：“这世间为什么总是这么宁静？大约因为死亡累积得太多，因为死的事远远多于生的事吧。”因为有了内心的宁静，所以李娟对牧场的冷酷和艰苦内化为深沉的思考：“天空下最大的静不是空旷的静，不是岁月的静，而是人的静啊。”
项丽敏像一颗随风降落的种子，在黄山脚下太平湖畔生根发芽。灵秀的湖泊给了她灵气，宁静寂寥的时光让她的内心不断沉淀、蓄积，情思以文字的形式从笔尖流泻而出。四季、晨昏、草木、虫鸟，皆是她向内追寻的载体和催化剂。在《湖与寂寞》中，她写道，“说起来，这湖与我差不多年龄”，一个与湖比年龄的女子，她的内心有多沉静啊！“在湖边住着便避不开‘寂寞’这个词。”她对于寂寞是选择，也是一种生存状态，因此是释然的。“其实生命在哪儿住着都避不开寂寞，只不过，因为湖的清虚宁静，便衬得寂寞有形有声了。”单看她写的文章题目我们也能感受到她的沉静和寂寞有多深：《独自生活，在湖边》《轻坐于藤椅上的旧时光》《炊烟》……
在两位女性作家的笔下，无论是冬牧场的旷野幽静和牧民们简单生活、率真个性，还是太平湖的渡口、湖滩、荒岛，以及傍湖而生的花草鱼鸟，因湖而起的奇想异思，与城市里俗世间的繁华喧嚣浮躁形成鲜明的反差。这种反差，是一种取舍，一种信念，也是一种考验，如果没有发自内心的对生活和大自然的热爱，面对社会的挑剔甚至冷嘲热讽，是很难坚守。这些，都体现在两位作家的真诚的倾吐、深沉的忧思和美丽的文字中。“荒野终将被放弃。牧人不再是这片大地的主人。”在隐约了解到的牧人和荒野的命运之时，李娟写道：“我越来越软弱，越来越犹豫和迟疑，越来越没有勇气……”她沉思：“春天接羔，夏天催膘，秋天配种，冬天孕育。羊的一生是牧人的一年，牧人的一生呢？这绵延千里的家园，这些大地最隐秘微小的褶皱，这每一处最狭小脆弱的栖身之地……青春啊，财富啊，爱情啊，希望啊，全都默默无声。”项丽敏在湖边的生活，并不是像棱罗之与瓦尔登湖的主动赴就，她坦言曾“渴望着离开”。但到后来，“我想我其实已离不开她了，我已生根在她的岸边如一棵不想再迁移的树，只有闻着她的宁馨的气息，才有我安恬的呼吸、安谧的梦境”。
两位女性作者的笔下，一个是行将消亡的冬牧场，一个是平静寂寞的湖，所记述的不是大题材，不是宏大的场景，不是宏大的叙事，但都是人们借以生存的世界的一部分。就像棱罗与瓦尔登湖的不朽，两位作者对生活的嵌入和书写，本身就是一种对人生意义的回答，我们在那些清新的、安静的文字里感受到了作者有力的心跳。
