摄于临海灵湖公园“紫藤花长廊”
郭建利 文/摄
作为现代散文大家、知名学者、民主战士，朱自清的文学成就和民族气节，向来为人所称道。2022年是朱自清先生来台州任教100周年。今发名作重读一文，以纪念朱先生。
《荷塘月色》是脍炙人口的名篇。古往今来，吟诵过荷花和月色的诗文何啻车载斗量，但朱自清却独出机杼，以高超的艺术手腕，为文学史留下一篇不可多得的珍品。《荷塘月色》被誉为美文不是偶然的，鲁迅先生用“漂亮和缜密”的字眼来评价朱自清的散文，也绝非偶然。
文笔作画
在现当代散文家中，朱自清是喜欢用比喻、也善于用比喻的高手。每每一个比喻不足以尽意，便以博喻出之，让人觉得如行山阴道上，目不暇给。这一点，只要读过《春》《绿》便不难体会。
在《荷塘月色》中，他形容伞状的荷叶，亭亭凌于碧波之上，就像舞女的裙裾飘旋飞转，不但点出了叶子楚楚动人的情状，而且有“静态动写”之妙。那零星开着的白花，更是妩媚嫣润，仪态万方，如少女般娇羞可人——有风既作飘摇之状，无风亦呈袅娜之姿。然后作者妙句连珠：“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，将荷花圆润的形态，晶莹的光泽和美妙的情韵，尽数写出，可谓体物入微，曲尽其妙。
我们平常习见的是将美女比成出水芙蓉，喻其丰姿绰约，肌肤似玉，朱自清在此来个反弹琵琶，将荷花比成美人，替读者营造了一个别致的审美空间，自有深意存焉。此句既是博喻，亦不乏拟人。而微风送来的缕缕清香“仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”——由远而至，自高而下飘过来的歌声当然是渺茫的。袅袅的荷香，似有若无，不绝如缕，这就突破了单一的视觉印象，把诉诸嗅觉的荷香与诉诸听觉的歌声沟通起来，予读者以新奇脱俗的美感愉悦，别开新境，不能不说是神来之笔。
写月色同样运用了通感，实现了光影组合与旋律的视听挪移。《荷塘月色》通篇不乏这种综合的修辞手法的运用，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，比喻有“化静为动”之效，且不经意地用了“移就”手法。唐诗云“月光如水水如天”，月华似瀑，凭高倾泻而下。而叶子和花呢，“又像笼着轻纱的梦”，以抽象的迷离的梦作喻体，虚实相生，别具意味，令人耳目一新。
朱自清精雕细琢的本领是惊人的，他写荷叶和花的形、态、色、香，他写脉脉的流水、月色、朦胧的云树，无不穷形尽相，多方泼墨，使所绘之景形神毕肖，历历如画。这都是体尽物意的功夫。
他把抒情散文当诗一样写。我们读《荷塘月色》，弥漫于字里行间的诗意便如烟如雾地合围过来，叫人由不得有一种醉醺醺的感觉。笔触所至，都是清丽的画面，诗化的文字。天上是皎皎的明月，塘里是花叶各呈丰姿，尽态极妍；月光是隔了丛生的灌木照过来，“落下参差的斑驳的黑影”，而树梢上是隐隐约约的远山。作者恍如一个高明的画师，勾勒出一幅极有层次的水彩画。这就使文章具有一种赏心悦目的绘画美。
功力化境
因为心里“颇不宁静”，遂想到月夜荷塘去遣怀。其实这个荷塘也许是最普通不过了，作者何以写得如此美轮美奂？这是“化腐朽为神奇”、工于拓境的结果。并非景美，而是纸上的景美，正应了一句话：“文章是案头之山水”。
作为一个爱国而有良知的知识分子，他为祖国的前途命运担忧，但又缺乏勇气，四顾茫然，处于一种矛盾的心态，这是时代风云在他心灵上的投影。清者自清，浊者自浊。恰如作者名字所透露的，他不愿同流合污，希冀像荷花一样高洁自赏，像月光一样清峻无瑕，摆脱尘世的喧嚣扰攘，憧憬自由、恬静的生活。正是这种别样的情趣，统摄着全文，烛照他夏夜的幽思。他尽情点染荷花和月色，以工笔勾画了一幅荷塘月色图，怕不是无因的吧。
他独步荷塘，倾听灵魂隐秘的声音，心头郁结的烦躁都外化为眼里迷惘的景物。凡景语皆情语。苍茫的月色，淡淡的云，零星的花，缕缕的清香，隐约的远山，昏晕的灯光，脉脉含情的水……无不与他的心境相契合，一切景物都移情了，“朱化”了。恰如其分地传达了当时的感受，烘托出了一个幽深柔婉、超尘绝世的艺术境界。王国维《人间词话》尝言：有境界则自成高格。朱自清融情入景，将平淡无奇的荷塘雕刻成如此至情的文字，其原因都在于此。
语言是文学的第一要素。朱自清的散文绝少欧化的句法，亦无古典词语的陈腐气息，而大量采用隽永的口语，毫不枯涩。他很推重语言的修饰，刻意求工而不失洒脱之风，像形容月色，用“泻、浮、洗、笼”四个动词，写树缝里“漏着”一两点路灯光，叶子“挨着、宛然，风致”等等，辞句玲珑剔透，流光溢彩。至于他运用双声叠韵、叠词，追求和谐悦耳的音乐美，则向来为人所称道。总之，他清新委婉的风格得益于他锤词炼句的功夫，而这功夫又有赖于他对语言的造诣和修养。因为我们不能忽略，作者是一位深谙外语的古典文学教授。不妨说，他驾驭文字的功夫已臻化境。
为排解烦忧，作者漫步至静谧的荷塘。他悄然凝立，忘情于月光下这一池意态朦胧的绿荷。有心的独语，有想象中的热闹，但终于被蝉蛙所惊扰，回到逼人的现实中来。逶迤写来，如风行水上，自然成文。从带上门出去到推门回家，首尾圆合无痕。写荷塘的四周景色，第二节与第六节互为照应；先写曲折的小路，次写荷塘曲曲折折的形状便有了关联。处处透出针线的绵密，编织的精致。第四节写荷塘风景无一语涉及月色，而不忘紧扣月色下的荷塘来写，可谓“不着一字，尽得风流”。
